乐府之变为长短句在何时

汉之乐府，至南朝则变为长短句。如梁武帝《江南弄》云：“众花杂色满上林，舒芳耀采垂轻阴，连手蹀躞舞春心。舞春心，临岁腴中人望，独踟蹰。”沈约之《六忆》云：“忆眠时，人眠独未眠，解罗不待劝，就枕不须牵，复恐旁人见，娇羞在烛前。”

乐府向长短句（即词）的演变是一个渐进的过程，主要发生在魏晋至唐代，并在中晚唐至五代逐渐定型为成熟的词体。这一转变的关键时间节点和背景如下：

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1. 汉魏六朝：乐府诗的奠基

• 乐府诗本是汉代官方采诗配乐的诗歌形式，以五言为主，句式整齐（如《孔雀东南飞》）。

• 魏晋南北朝时，乐府开始出现杂言（长短不一的句式），如鲍照的《拟行路难》已有三、七言交错，但尚未形成严格的词律。

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2. 隋唐之际：音乐变革推动句式变化

• 燕乐（宴乐）的兴起：隋唐时期，西域音乐（胡乐）与中原清乐融合，形成新的燕乐系统。这种音乐节奏复杂多变，整齐的五、七言诗难以配合，需要更灵活的句式。

• 教坊曲与民歌：唐代教坊广泛采集民间曲调（如《杨柳枝》《竹枝词》），许多曲调自然要求长短句搭配，如敦煌曲子词中的《菩萨蛮》《浣溪沙》。

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3. 初盛唐：长短句的雏形

• 诗人尝试：李白《菩萨蛮》《忆秦娥》（存疑）、张志和《渔歌子》等作品，已具备词的基本特征，但数量较少。

• 声诗与词的分野：部分乐府诗（如《渭城曲》）被截取片段配乐演唱（称“声诗”），而长短句则更贴合音乐本身的韵律。

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4. 中晚唐至五代：词体成熟

• 文人词兴起：白居易、刘禹锡大量创作《忆江南》《竹枝词》等长短句；温庭筠是首位专力填词的文人，其《花间集》作品句式、格律规范化。

• 五代定型：西蜀《花间集》（赵崇祚编）和南唐词（李煜、冯延巳）标志词完全脱离乐府，成为独立文体。

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关键转折点

• 音乐驱动：燕乐的流行是乐府变为长短句的直接原因。

• 句式适应：长短句更贴合乐曲的节拍、旋律，如《破阵乐》需配合激烈舞曲，句式必然参差。

• 文人参与：中唐后文人主动按谱填词，推动词体艺术化。

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结论

乐府演变为长短句的关键时期在中唐（8-9世纪），至五代（10世纪）完全成熟。这一过程本质是诗歌为适应新音乐而进行的句式革新，最终形成与诗并立的“词”这一文学体裁。