三百篇中以四言诗为定式间有长短错落不拘者试举例证明之

振振鹭，鹭于飞——为三言，汉郊庙歌多用之
谁谓雀无角——为五言，后世近体诗用之。
我姑酌彼兕觥——为六言，乐府亦用之。
交交黄鸟止于桑——为七言，后世近体诗用之。
胡瞻尔庭有县（悬）鹑兮——为八言。

泂酌彼行潦挹彼注兹——为九言，后世歌谣之章稍见之。

关于《诗经》中四言诗为主而间杂长短句的现象，可从形式特征、成因及文学意义三方面分析：

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一、形式特征：以四言为宗，杂言为辅

1. 主体结构

   • 四言句式占70%以上（如《关雎》"关关雎鸠，在河之洲"），节奏为"二二"分割，构成基本韵律单元。

   • 典型篇目：《周南·关雎》《小雅·采薇》《大雅·文王》等。

2. 杂言变例

   • 三言：如《召南·江有汜》"江有汜，之子归"。

   • 五言：如《卫风·木瓜》"投我以木瓜，报之以琼琚"。

   • 六言及以上：如《豳风·七月》"七月流火，九月授衣"（六言），《鲁颂·閟宫》"万舞洋洋，孝孙有庆"（七言）。

   • 语气助词延伸：通过"兮""矣""也"等虚字调节节奏（如《魏风·伐檀》"坎坎伐檀兮，置之河之干兮"）。

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二、成因探析

1. 音乐性需求

   • 《诗经》本为乐歌，句式随曲调变化。如《郑风·缁衣》"缁衣之宜兮，敝予又改为兮"，长短句可能对应音乐拖腔或间奏。

2. 语言演进阶段

   • 上古汉语单音节词为主，四言两句八字即可构成完整语义（如"昔我往矣，杨柳依依"）。

   • 杂言句反映口语灵活性（如《王风·黍离》"彼黍离离，彼稷之苗"中"离离"为叠词修饰）。

3. 地域文化差异

   • 十五国风中杂言比例高于雅颂，如《秦风·权舆》"於我乎，夏屋渠渠"，或与地方音乐风格相关。

4. 情感表达需要

   • 长短错落增强抒情张力，如《周南·卷耳》"采采卷耳，不盈顷筐"（四言叙事）与"嗟我怀人，寘彼周行"（四言转感叹）。

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三、文学史意义

1. 四言诗的确立

   • 奠定中国诗歌早期范式，影响汉代韦孟《讽谏诗》、曹操《短歌行》等四言创作。

2. 杂言诗的源头

   • 长短句为后世楚辞、汉乐府（如《上邪》）、唐宋词提供先导。清人沈德潜《说诗晬语》称："《三百篇》中已有长短句，盖乐章之自然节奏。"

3. 形式与内容的统一

   • 四言稳定庄重，适于雅颂的典正；杂言灵活生动，更合风诗的世俗情感。如《郑风·将仲子》"无逾我墙"的短促句式表现女子紧张情绪。

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四、典型篇目对照

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结语

《诗经》"四言为体，杂言为用"的形式，既反映了上古诗歌的规范化进程，又保留了民间歌谣的天然韵律。这种矛盾统一恰是其作为"中国文学元典"的生命力所在，后世诗体的演进均可在此找到基因片段。