试述武帝时之辞赋家

武帝雅好文学，故列侍左右，彬彬多文学之士，庄助最先进，朱买臣、吾邱寿王继之。武帝初读司马相如之《子虚赋》而善之，遂因左右言，召之至。献《羽猎赋》，武帝欢赏。继至者有东方朔、枚皋终军等，而相如为之魁。其《上林》、《子虚》诸赋，虽导源《高唐》、《物色》，而词藻气体实胜之。次之者朔皋也。朔词杂诙谐，皋与之同病，然特敏疾。朔文以《答客难》、《非有先生论》二篇为最善。气魄辞采不如皋，视皋为稍近正，视长卿则倜乎远矣。

汉武帝时期（前141—前87年）是汉代辞赋发展的鼎盛阶段，国力强盛、文化繁荣，辞赋创作呈现出恢弘壮丽、铺张扬厉的特点，确立了汉大赋的典型范式。这一时期的辞赋家以司马相如为核心，另有东方朔、枚皋等侍从文人，共同推动汉赋走向成熟。以下分述其代表人物及创作特征：

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一、司马相如：汉大赋的集大成者

1. 生平与背景

• 司马相如（约前179—前118年），字长卿，蜀郡成都人，因《子虚赋》受武帝赏识，成为宫廷文学的代表人物。

• 其赋作契合武帝好大喜功的心理，以宏阔的时空观和夸张的铺陈展现大汉帝国的气象。

2. 代表作品与特点

• 《子虚赋》《上林赋》（合称《天子游猎赋》）：

  • 结构：虚构子虚（楚）、乌有（齐）、亡是公（汉）三人对话，层层递进，最终以汉天子上林苑的壮丽压倒诸侯，宣扬中央集权。

  • 内容：极尽铺排之能事，描写山川、物产、狩猎、宴乐，如“奔星更于闺闼，宛虹拖于楯轩”以天文意象渲染宫苑之奇。

  • 主旨：表面颂美，实则暗含讽谏（“节俭”主题），但“劝百讽一”，效果微弱。

• 《长门赋》：

  • 代陈皇后作，开创“宫怨赋”题材，以细腻笔触写失宠妃嫔的哀怨，抒情性强。

3. 文学史地位

• 确立散体大赋的经典体制（问答体、空间铺陈、卒章讽喻）。

• 语言上“繁类成艳”（《文心雕龙》），大量使用生僻字、双声叠韵，形成瑰丽风格。

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二、东方朔：诙谐讽喻的另类辞赋家

1. 生平与角色

• 东方朔（前154—前93年）以滑稽善辩著称，为武帝俳优式侍臣，其赋作兼具娱乐性与批判性。

2. 代表作品

• 《答客难》：

  • 以主客问答形式，抒发文士在专制皇权下的压抑，如“尊之则为将，卑之则为虏”，揭露帝王任意摆布人才的现实。

  • 开创“设难体”，影响扬雄《解嘲》、班固《答宾戏》。

• 《非有先生论》：

  • 借虚构人物非有先生之口，讽谏帝王拒听忠言，语言隐晦而犀利。

3. 风格特点

• 突破大赋颂美传统，以诙谐寓言表达对政治的反思。

• 句式灵活，介于骚体与散体之间，更具个性色彩。

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三、枚皋：急就章与宫廷赋的速成者

1. 生平与创作

• 枚皋（生卒年不详）为枚乘庶子，才思敏捷，常奉命即兴作赋。

• 《汉书·艺文志》载其赋百二十篇，皆已散佚，今存《皇太子生赋》《立皇子禖祝》等残篇。

2. 文学定位

• 作品多为应制而作，内容浮夸，艺术成就不及司马相如，但反映了宫廷赋的功利化倾向。

• 刘勰评其“敏给而乏庄”（《文心雕龙》），指其快速成文但缺乏深度。

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四、其他辞赋家

1. 朱买臣：

   • 以精通《楚辞》得宠，赋作不传，但其经历反映武帝对辞赋的推崇。

2. 严助：

   • 作《相儿经》《颂德赋》等，内容多歌功颂德，文学价值有限。

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五、武帝时期辞赋的整体特征

1. 主题上：

   • 以颂扬帝国声威为主，兼有讽喻（如司马相如）与个人牢骚（如东方朔）。

2. 形式上：

   • 散体大赋成为主流，结构程式化（“始邪末正”），语言铺排堆砌。

3. 功能上：

   • 既是宫廷娱乐的工具，也是政治宣传的载体。

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六、历史影响

• 司马相如的赋作成为后世模仿的典范，如扬雄《甘泉赋》、班固《两都赋》均沿袭其体式。

• 东方朔的讽喻传统在东汉抒情小赋中得到延续。

• 武帝通过“润色鸿业”的辞赋，将文学纳入中央集权的文化建构中，标志着文人侍从地位的确立。

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附表：武帝时期主要辞赋家对比

武帝时期的辞赋，既是汉代国力巅峰的文学映射，也暴露了宫廷文学的局限，为东汉赋风转向埋下伏笔。